«Форсаж 10»: сцена после титров и объяснение концовки
Следующий фильм о «Форсаже» должен многое объяснить.
Как и все предыдущие фильмы франшизы, «Форсаж 10» демонстрирует напряженный третий акт, полный автомобильных трюков, оружия и взрывов. Но вместо того, чтобы аккуратно завершить действие к моменту барбекю на заднем дворе, последние полчаса десятого фильма нажимают на пресловутую педаль газа, чтобы подготовить конфликты для своего сиквела (и потенциального триквела). Ни одно из действий не является особенно сложным, но их очень много.
И все это действие приводит к тому, что у нас возникает масса вопросов о том, куда пойдет «Форсаж 11». Но прежде чем мы перейдем к ним, давайте поговорим о концовке…
Объяснение концовки «Форсажа 10»
Как только стало казаться, что Якоб Торетто в роли Джона Сины сможет доставить восьмилетнего сына своего старшего брата Брайана по кличке Малыш Би, который уже умеет делать пончики на парковке, в скрытое место встречи команды в Португалии, чтобы воссоединиться, их выкурили. Любящий балет Джейсона Момоа злодей Данте Рейес – сын политика из «Форсажа 5», наркобарона и хранителя сейфов Эрнана Рейеса – завладел самым совершенным инструментом для взлома и слежения, «Рукой Бога», и триангулировал секретное место. Приспешники набрасываются на него, а Якоб и Малыш Би спасаются на последнем проекте Якоба – автомобиле, оснащенном двойными пушками.
Во время продолжительной автомобильной погони Дом в исполнении Вина Дизеля выбивает машину из-под днища военного самолета, управляемого Эймсом, новым главой Агентства, который неожиданно (и даже подозрительно) стал союзником в Рио. С Данте на хвосте у Якоба, он ловит Малыша Би, который забрался на заднее сиденье машины, чтобы починить заклинившую пушечную установку. Дом догоняет его, обогнав машины плохих парней, и Якоб пускает свою машину с перебитым топливопроводом через разделительную полосу, жертвуя собой, чтобы дать Дому пространство для возвращения сына. Во время поистине дикого разворота двух машин – хотя и не раньше, чем Дом сбивает два вертолета, зацепивших его машину – маленький Би открывает пассажирскую дверь машины Данте как раз в тот момент, когда она совпадает с открытым пассажирским окном Дома, и запрыгивает внутрь, успешно воссоединяясь с отцом, прислушавшись к мудрости, которую он получил в самом начале фильма:
«Найди линию, почувствуй машину, и пусть она летит».
Это был бы естественный конец для любого другого фильма о «Форсаже», но у «Форсажа 10» еще много бензина в баке. Дом, возможно, и вернул Малышку Би, но у Данте есть еще несколько приемов, которые он может продемонстрировать на вершине живописной плотины Альто-Тамега. Сначала – небольшое классическое предательство: Данте узнает, что Эймс работал с ним все это время; это был человек в синем костюме из флешбэка об ограблении хранилища в начале фильма, и он сбивает приближающийся самолет с Романом и Теджем. Затем Данте дистанционно управляет двумя цистернами с нефтью по обе стороны от машины Дома, чтобы они врезались друг в друга, и Дом уклоняется от столкновения, съезжая вниз с крутого склона дамбы, теряя при этом свою машину. В последнем трюке Данте взрывает дамбу, посылая стремительную волну воды в сторону Дома и Малыша Би – и «Форсаж 10» обрывается на Летти и Сайфер, идущих на снегоступах через Антарктиду, когда некогда умершая героиня Галь Гадот Жизель всплывает в прохладном море со спасательной подводной лодкой.
Есть ли сцена после титров в «Форсаже 10»?
После начальных титров неизвестный агент натыкается на еще одно фальшивое логово Данте – это церковь (возможно, из «Форсажа 4»?) с единственным старым телевизором, из которого Данте сообщает зрителям новую информацию. Этот человек в маске, очевидно, застрелил Эрнана Рейеса после разрушительной автокатастрофы на мосту в Рио-де-Жанейро в «Форсаже 5», и он находится в списке убийц Данте. Парень снимает маску, и перед нами предстает Дуэйн Джонсон в образе Люка Хоббса, агента Службы дипломатической безопасности, который охотился за Домом и Брайаном О’Коннером в «Форсаже 5». Фильм, наконец, заканчивается.
И нет, после финальных титров нет никакой другой сцены.
