«Одержимость»: объяснение финальной сцены Анны и изменений в книге
Что означала сцена с психотерапевтом, и чем эротический триллер Netflix отличается от романа?
Фильм «Одержимость» от Netflix меняет концовку романа Джозефины Харт «Ущерб», по которому он был адаптирован, предпочитая сместить фокус сюжета с главного героя-мужчины (безымянного в романе, но названного Уиллом в сериале и Стивеном в художественном фильме 1992 года) на героиню Анну Бартон.
Сериал заканчивается тем, что Анна (Чарли Мерфи) начинает терапию, решив прекратить свои разрушительные циклы и проработать свое травматическое прошлое с психологом. В финальных сценах сериала она звонит своей подруге Пегги (а не Уиллу, как было в шутку предположено), чтобы сказать: «Ты мне нужна». Пегги помогла Анне уехать из ее лондонской квартиры, в которой у нее был роман с Уиллом и где умер ее жених Джей – сын Уилла, а также уйти от дисфункциональных отношений Анны с ее матерью. После смерти Джея мать Анны рассказала, что знала о кровосмесительном насилии над Анной со стороны ее брата Астона в детстве, но ничего не сделала, чтобы остановить это, и даже обвинила Анну в одержимости Астона и его последующем самоубийстве.
В кабинете психотерапевта Анна выглядит так, будто она перевернула новый лист и встала на более здоровый путь, но последний момент двусмысленности угрожает подорвать эту решимость. Извиняясь перед своим мужчиной-терапевтом за то, что не знает «правил», он спрашивает: «Может быть, вам помогут какие-то правила, вы чувствуете, что вам это нужно?». Его слова запомнились Анне, и она говорит: «Как странно», слегка недоверчиво покачивая головой, за чем следует то, что похоже на начало кивка, оборванного перед началом титров.
История Анны как добровольной подчиненной в БДСМ-сексуальном романе с Уиллом добавляет значительный подтекст к предложению терапевта о том, что он может установить ее «правила». Анна решила отдаться под контроль Уилла в сексуальном плане и в жизни – попросила его выбирать ей напитки и согласилась выйти замуж за его сына только по его приказу. Сериал, похоже, заканчивается на решающем для Анны моменте – собирается ли она начать весь процесс заново и подчиниться новому «хозяину» в лице своего терапевта, или же она завершит цикл, как и было задумано?
Зрителям остается решить, останется ли Анна в ловушке повторяющегося поведения, или же она добьется выздоровления, которое она начала.
Концовка Уилла в сериале гораздо менее двусмысленна и гораздо ближе к тому, как это было в книге и фильме. Он не пытается отойти от своего романа с Анной, но окружает себя ею. Оторванный от своей бывшей жены и дочери, Уилл в последний раз сидит в одиночестве в пустой бывшей лондонской квартире Пегги – месте их с Анной романа и в здании, где погиб его сын, – где он теперь живет, с завернутым в ленту дневником Анны в качестве сувенира.
Как закончилась книга?
Последняя встреча Уилла и Анны в сериале Netflix сильно отличается от той, что была в романе. И в книге, и в телевизионной адаптации Анна уходит в ночь, когда Джей (в книге его зовут Мартин) умирает после того, как застал ее за сексом с его отцом, и исчезает. Это последнее упоминание о ней в книге, если не считать письма, которое она передала рассказчику, сказав ему, чтобы он не искал ее и что теперь у него есть своя боль, и он больше не будет жаждать ее.
В книге рассказчик в последний раз случайно встречается с Анной в аэропорту несколько лет спустя. Они не разговаривают, но Анна подходит к нему, снимает темные очки и пристально смотрит на него. Он падает перед ней на колени, и она уходит, когда он падает. Уходя, рассказчик отмечает, что Анна беременна, находится в компании маленького ребенка и своего бывшего Питера Кальдерона (персонаж, роль которого в сериале либо отсутствовала, либо была переделана в роль ее подруги Пегги). В книге Анна бросила Питера и создала семью.
Сцены сериала, в которых Анна отправляется в медовый месяц одна и пытается потерять себя в анонимном гедонистическом сексе, прежде чем передумать и отбиться от мужчины, которого она выбрала из толпы, были придуманы для сериала Netflix, как и сцена, в которой Уилл находит ее в отеле, омывает ее раны и говорит ей, что не жалеет об их романе (он набирал ванну для своей жены Ингрид после смерти их сына и говорил то же самое в книге).
Рассказчик книги заканчивает повествование, живя в одиночестве в по-монашески обставленной квартире, украшенной двумя сделанными на заказ фотографиями Анны, раздутыми до огромных размеров. Он жаждет смерти, зная, что его история любви – в чем он убежден – с Анной действительно закончилась.
Художественный фильм 1992 года с Джереми Айронсом и Жюльетт Бинош в ролях рассказчика и Анны закончился практически так же, как и книга. В финальной сцене фильма герой Айронса отрешается от мира и живет один в европейском городе в скудно обставленной квартире, украшенной огромной масштабной фотографией его самого, его сына и Анны. В финальном кадре камера приближает фотографию все ближе и ближе, пока она полностью не скрывается. Благодаря тому, как сериал Netflix переосмысливает концовку, Анна воспринимается не как фетишизированный объект, на который смотрят глазами рассказчика, а как персонаж с собственной – неоднозначной – властью.
